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我的迷幻時代:千禧年的那一波電音潮(完結篇)

By:1319

借由近幾年興盛的電音風潮,回顧千禧年一波電音風潮的“我的電音時代”系列,一路峰迴路轉:從搖滾、爵士、民族音樂與電子音樂的通婚,一路到轉型成功與失敗、新人與舊人的電音作品,一路追溯,終於到了此系列的最後一集(筆者表示鬆一口氣,每週可比寫四則短篇樂評,寫到都快窮途末路江郎才盡了)。

從哪裡開始就往哪裡結束,此系列以四位大咖級音樂人、四張電音作品開場,這周就以四位資深音樂人的電音轉型/特異之作,為此系列做個轟轟烈烈的收場。

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謝震廷《查理》
發行公司:十全娛樂   制作公司:雅客音樂

BY: 老黃瓜

喜歡《查理》的或許更多是大人,而且是心裏住著像謝震廷/查理的靈魂的大人。

可以直接跳過所有關于那些多年前星光大道第一屆的事情,但不能不提這8年來謝震廷在音樂上的不斷精進。可以不去刻意理解這些年來他經曆了什麽,但你不可能聽不出這些經曆之後在歌詞、音符、以及當你看著Credits 時這還只不過才22歲的男孩已經達成的事,那些忍不住的驚談號。

不用genre / 曲風來試圖歸納或規範,專輯英文名稱: Progress Reports 已經明確告訴你,這是一段進行式的旅程。要宣告的不是任何一種樂風,而是一段人生旅程此時的小總結。就如我們看著電影 Boyhood 一樣,每一個階段都有自己的樣子與故事,甚至是本尊都不會預料的模樣。

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我的迷幻時代:千禧年的那一波電音潮(Part 4)

By:1319
 

轉入21世紀的中文樂壇新人輩出,唱片公司似乎都在極力挖掘新聲音,不停舉辦的歌唱比賽與創作比賽,還有各家唱片公司一年一度的秘密武器年度新人,造就了個個身懷絕技的新人傾巢湧入音樂圈的盛況(那時候還不是人人有資源/管道獨立製作生產發行唱片的年代)。舉例當今最中文流行音樂具影響力的音樂人:周傑倫、蔡依林、五月天、孫燕姿、林俊傑、蔡健雅、戴佩妮、S.H.E. 、阿弟仔、小安、陳建騏……,都是在那個時代冒出來的。由此可見,這波新人潮是新世紀,中文樂壇改朝換代的重要勢力(想不到這些人出道也有十幾年了,煙……)。

這些新人帶來的不僅是高人氣高產值,同時也帶來了新的聲音、新的音樂類型,尤其當中更有不少是對音樂有想法與實踐的唱作人,不論是詞曲創作,甚至是製作、編曲、演奏,都由自己一手包辦。千禧年電音潮系列的第四段,帶您回顧這波新人潮當中,四位以電子音樂亮相的新聲音。

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我的迷幻時代:千禧年的那一波電音潮(Part 3)

By:1319


歌手的形象與辨識度形同他/她的鐵飯碗,但在變換萬千的時代裡,有時候被定型未必是件好事。於是,“轉型”這件事情,成為大多數稍有資歷歌手/音樂人,到了事業的某個階段所必需面臨的門檻。轉型的契機有許多種:有的被時代所迫,一直杵在原地會被認為“過氣”、“吃老本”,於是跟進新世代的流行音樂與時俱進;有的則是面對音樂與娛樂圈的心態有所改變,因此轉變音樂曲風,轉型成為唱作人,轉型成為獨立音樂人,甚至索性轉到幕後去了。

千禧年的電音潮為中文流行音樂帶來了新鮮的音樂類型,同時給了不少音樂人轉型的契機。第一段提到的陳珊妮、陳潔儀、許美靜與許茹芸,便是其中商業上或口碑上較為成功的例子。只是命運是殘酷的,如同不是每個戀曲都有美好回憶,也不是每個轉型都有美好結局。此系列的第三段,帶你回顧四位企圖以電子音樂轉型,最後在市場上失利的大咖,這些失敗甚至成為了他們音樂生涯的最大考驗。不妨再給這些作品一次聆聽的機會吧,裡頭還是有不少不錯的作品。

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我的迷幻時代:千禧年的那一波電音潮 (Part 2)

By: 1319


當一位風格或身份已明確的音樂人,想要嘗試一下新東西或新組合,其中方法是轉換身份,在以本來的身份延續原本的音樂風格外,以 side-project 的方式推出另一類的作品。 華人音樂人的 side project 其實並不罕見,簡單的舉例一下:從早期李泰祥(李知聊)、陳昇(新寶島康樂隊);、到後來的自然卷奇哥與糯米團馬念先(Project Early)、陳珊妮(拜金小姐、19);一直到近期的陳綺貞與陳建騏(The Verse)、曹格(Sensation)、戴佩妮(佛跳牆) 等等(當然也包含唱片公司出自於商業考量而組的 side-project,這裡就不舉例了)。只是基於這類作品大多都屬於玩票或試驗性質,若非是取得商業上的成功、或是有心延續,否則這些 side project 的壽命大多都會很短。

當千禧年的電音潮來襲時,自然也讓不少已有明確風格,卻對新形態的音樂有想法的音樂人躍躍欲試,看看能否創造出什麼火花。此系列上周回顧了四張大路的商業唱片,第二段將帶聽者走入大路的小巷內,回顧在各自軌道上穩妥發展、如今已是資深的音樂人,當年出軌另辟電子音樂蹊徑延伸出來的 side-project 或臥式音樂作品。

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我的迷幻時代:千禧年的那一波電音潮(Part 1)

By:1319

 

一覽近幾年中文樂壇音樂人轉變風格的紀錄:魔幻力量、OVDS(前身為 OverDose)、io樂團從原本的搖滾樂團編製逐漸加重電音比例,甚至最後名正言順的蛻變成了電音團體;以城市民謠著稱的蔡健雅,去年也毫無預警的推出了一張全電音專輯。而原本由樂團出身的陳惠婷和HUSH,在單飛後也選擇走上電音的道路。這些都還不包括以玩票性質推出電音作品的(例如四分衛、濁水溪公社),或者在專輯中逐漸加重電音曲目比例的(例如宇宙人)。電子音樂雖還稱不上是中文樂壇的主流,而中文音樂聽眾對電音的印象也似乎刻板,但說電音在中文音樂似乎已漸漸形成趨勢,也不為過。

其實,這個趨勢的形成並非第一次,早在千禧年的來臨之時,已有相同的景況:或許90年代的苦情歌與台式搖滾已走到疲乏的盡頭了,音樂人和聽眾都在尋找新刺激,而除了當時盛行的(台式)R'n'B 之外,訴求著“新穎”、“前衛”的電音似乎也是不錯的選擇。有林強、黃耀明、港high舞曲等前人鋪路,加上電腦編曲普及化簡單化,中文主流音樂一下子多了不少與電音元素交融的作品(嚴格上來說純電音的作品沒那麼多,更多的是將電音元素參雜在搖滾、pop、lounge 等其他曲風中)。

或許因為聽眾的習慣一下子難改變,而電音又不像R'n'B一樣,有位足以讓主流樂壇改朝換代的領導人物,因此這波風潮很快的又平靜了下來,主流音樂又回到做K歌與台式R'n'B的日常了。凡走過必留痕跡,這些作品有些眾所皆知,當中不乏改變了歌手往後音樂風格的重量級作品;亦有許多是玩票性質,或者是當年識貨歌迷的私房收藏,當然,更還有轉型失敗、石沉大海的。

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致青春90:(反)情人節特輯 - 15首怨男怨女對唱苦情歌

By: 1319

情人節的晚上,情侶成雙成對度過浪漫一天,電台與網路歌單競相播放 Top 100 甜蜜對唱情歌,到處都瀰漫著濃情蜜意的氛圍,不把孤男寡女/宅男腐女當一回事就是了。

此刻與螢幕相對無言的你,Freshmusic 的廚餘剩菜懂得您的寂寞芳心,並且抱著反骨的心態,竟也跟風選出了 90 年代的經典對唱情歌應景。但不是什麼〈你最珍貴〉、〈製造浪漫〉哦,而是一堆在愛情苦海翻波的癡男怨女對唱的癡怨分手情歌,各型各類的遺憾情節分手景況應有盡有。

希望藉由這個苦情歌單,平衡一下過於浪漫的氣氛,並且讓眾多寂寞或苦悶的心,在情人節裡連成一串(雖然無愛可談,但世界上某個角落還是有人懂你的),更是要所有的情侶引以為戒,不要被刻意營造的浪漫氛圍沖昏了頭,小心踩到地雷變成離人節(想要得不到的壞心腸作祟)。

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冼佩瑾《為什麼要乖》

發行公司:Sony Music
製作公司:杰威爾音樂
製作人:羅宇軒

By:1319

冼佩瑾雖然來自新加坡,但筆者對她的印象和她獨特稀少的姓氏一樣陌生。原來她也是一位音樂資歷頗深、在幕後深耕已久終於踏到幕前的創作人:擁有音樂文憑,曾在音樂學院任教並擔任音樂總監,後來以創作人的身份簽入了周傑倫的製作公司。只是,若單憑主打歌〈控制狂〉入門她的音樂世界,聽者可能提不起太大的興趣,畢竟這首容易淹沒於其他同時期的熱播主打中,而冼佩瑾偏直白的歌唱方式也是多位網友(必須承認包括筆者在內)所嫌棄的。

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蔣卓嘉《See You Again》

發行公司:太陽娛樂/禾廣文化
製作公司:主動音樂
製作人:Jim Lee

By:1319

蔣卓嘉近期因歌曲搭劇成功而小有名氣,但大多聽眾或許不曉得,他和 Adrian Fu 一樣,是製作人 Jim Lee 的主動音樂旗下的創作人,在幕後已深耕一段時間(林凡的〈這樣愛你好可怕〉便是出自他手)。2013 年,蔣卓嘉以搖滾俠士的造型發行首張專輯《十面》,但除了一首被唱壞的〈堅固柔情〉之外,筆者對專輯的整體印象只有「好像是搖滾專輯」那般模糊。

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試聽:陳惠婷《成人世界》

發行公司:Sony Music
製作公司:Big O Music
製作人:林揮斌

陳惠婷單飛不解散的首張作品《21克》,仍保存/遺留了不少 Tizzy Bac 音樂上的影響。到了第二張專輯《成人世界》,改以全張電音曲風呈現,去掉了所有真實樂器的演奏,與樂團作品完全切割,成全了她音樂上真正的「個人專輯」。

專輯在聽覺上是 upbeat,歡騰的:〈流星冒險王國〉以強勁的節奏與迷幻的合成器編製開場,引領聽者漫遊浩瀚的宇宙星空。《成人世界》在流行音樂的基礎上,融入了 chill、new-age、nu-disco、electro、等廣泛的電音曲風元素:無論是強勁的〈美麗新世界〉、〈驚懼之淚〉,中板節奏的〈寂寞守望者〉、〈夢的解析〉、〈生之欲〉,甚至是簡約的〈12345 木頭人跳舞〉、〈迷霧森林〉,單以直覺方式的聆聽而言,聽者很難不陷入旋律與電音編曲所製造的迷幻、振奮氣氛中。

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