目前日期文章:201104 (21)

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年度最佳專輯。必須承認,商討過程中,我們重視概念,否則專輯就成了單曲的合輯,僅此而已。

To Hebe 和Confusion是重新對自己的審視和自我剖析、《再見王子》則是進入現實世界五味雜陳的複雜心情、蛋堡則繼續搬出爵士與嘻哈結合的理念,不過這次較著重于前者。林凡帶著一系列情歌,讓你更赤裸裸看透愛情本質,成爲近期最佳的都會情歌代表。

陳升這次要與你分享對台北的種種想法與觀察,徐佳瑩則是在感情極限崩潰邊緣讓人沈溺于覺醒。萬芳則以劇場的形式進行另一種療傷心靈洗滌。Matzka 則把雷鬼精神在中文樂壇發揚,讓人耳目一新。魏如萱,我們無需贅述。

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最佳專輯制作,是單曲制作的升華。個別作品固然可以制作精確,但作爲一張專輯,如何將個別優秀的制作串聯,並且在制作上達到一定的一致性,也是專輯制作的重要考量。

盤點去年專輯,要說真的突出的專輯制作,確實首推魏如萱。關于《優雅的刺猬》我們說了很多,在這裏無需重述。驚喜其實來自偶像們。陳冠希、蔡依林、蕭亞軒新作其實都聽到制作上的躍進,甚至做得相當完整。或許看到蔡依林有些人難免嗤之以鼻,甚至覺得這張舞曲專輯台味好濃,但若能制作到曲曲皆給人這樣的感覺,那其實也是一門功夫。而“台”也沒什麽不好。

這次比較特別的在于原聲帶也進入複選,可見原聲帶的制作已經受到重視,而且也更見進步。在撇開電影的情況之下,原聲帶是否能在制作上讓專輯一氣呵成,氛圍貫穿,是我們考慮的重點。

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詞與文字。想說些什麽,當然重要。不過歌詞要如何將之傳達,也需要一番不斷的捉摸。可惜去年專輯人文素養方面似乎有所缺乏,因此造就了去年好詞的匮乏。

確實很頭痛,因爲平心而論去年讓人真的能唱進心底的好歌詞似乎沒有太多。好的詞就像一首經典,深深烙印心中,隨時翻開既是。或許,以下這些是我們團隊最能共鳴的。

最佳作詞:

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一首好歌,除了基本的詞曲要上乘以外,制作方面的細節以及和詞曲的搭配也是關鍵。最佳單曲制作,重點在于肯定制作該作品方面的表現。和所謂的年度最佳歌曲是不同的,因爲在單曲制作一環,詞曲只是揮發的材料,制作(包括歌聲處理)才是被評論的成果。但,如果材料本身素質不足,也難免影響制作的力度。

如果說編曲給予的是外殼的包裝,那制作基本上就是將這些外殼與內件組裝起來的推手。去年,這些作品被我們肯定。

最佳單曲制作人:

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編曲給予歌曲新生命。曲可以一般,但是在編曲人的巧妙之手後,有時候可以妙手回春,變得神采飛揚。編曲除了聽其豐富性,有什麽新想法以外,更重要的是編曲和作品本身要傳達的,其一致性是否做到最極致。

氛圍的極致,歌曲訊息的傳達,這是我們今年最佳編曲入圍的討論重點。當然,一定的獨特性也不可少,不過卻並非我們這次最大的評選票准。

最佳編曲:

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在激烈的第5屆Freshmusic Awards公佈入圍名單之際

讓我們來喘一口氣

聽聽最新出爐的podcast,放鬆一下心情

各類大牌天后駕到,誰繼續坐穩情歌教主的寶座?誰又轉型成功?

Podcast 186: 下一站,情歌天后

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他們回來了!

我們的podcast也回來了!

讓各位久等了...

Podcast獻上孫燕姿,陳潔儀,林凡,輕鬆玩!還有..我們的..聲音..

誰的"重回指數"最高呢?聽完後,歡迎分享!

Podcast 185: 他們回來了!

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厮殺,准備。因爲有她們,去年樂壇才不至于沈淪。

女歌手,似乎總比男歌手多了一種可變性,因此總是精彩。去年回歸者如林凡、萬芳,狠狠地提醒喚醒我們。她們曾經因爲K歌走紅,卻始終歌紅人還好。但這次,兩人不再執著于K歌,各自依循屬于自己的路線,用她們的歌聲鎖定自己最舒服的位置。

難得那麽多香港女歌手發片。畢竟,港女在中文樂壇不再受落以後,確實近乎成了絕響。何韻詩首次出征,深得青睐。莫文蔚卻似乎漏了電,找不到《回蔚》的勇猛。鄭秀文帶著福音類專輯,打造更具流行度的福音,也散播屬于她的快樂。鄧紫棋不愧爲小巨肺,外形和歌聲爆發力實在無法作聯想,制造聆聽驚喜。

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金曲歌王紛紛發片的一年,天王們各個猛虎出閘。但真的讓人石破天驚嗎?其實去年來說真的還好,但都能聽到進步的聲音。王力宏、周傑倫其實繼續持平盤,不過後者咬字上的進步確實聽得出。曹格情緒更爲內斂,炫技的成分少了,誠懇的部分多了。

王宏恩是公認的好聲音,而且總是能在最貼近的時刻把字字句句唱進心裏。齊秦、康康秉著浪子的形象,但都用截然不同的溫柔唱出屬于男人的感情世界。陳升繼續頑童,繼續那喝醉的詩人的吟唱,但這次卻不知爲何更引人入勝。或許,因爲講的是台北。

林俊傑一副准歌王的氣勢,金曲現場的魅力確實值得鼓掌,但來到了專輯就偏偏少了些感染力。林志炫則被翻唱曲限制,結果淪爲偶有佳作。翻唱的不易,顯而易見。

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一首歌,什麽旋律才動人?

作曲,什麽是好的曲子?聽起來很主觀,每個人的定義絕對有所不同。入圍者又從何選出?一首歌的旋律有深有淺,有窄有寬。深度與廣度,不是在于音域,而是在于它的Impact能打得多深入。是,這確實也主觀,很難客觀評定,畢竟這是音樂。我們不敢大肆招搖,誇下海口說我們的評定有多准,這只是我們這群決定人的淺見。

首輪名單20多首,最後選出以下8曲。

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2010年的專輯設計似乎驚喜不大。于是乎,也印證了專輯音樂的精致度和設計感,原本看起來毫不相幹,其實是一脈相連的。關鍵點就是心意,誠意。既然已經那麽有誠意作音樂,最後的設計也自然格外用心,于是造就了09年的輝煌。2010年設計上的黯淡也成了理所當然。

而最後入圍者,也確實在音樂上要不就做得突出,風格強烈,要不就是拿出決心聽到進步。這不是巧合,因爲這就是用心投入的程度有多少,如何和專輯音樂做結合的心思,決定了最後專輯的高度。

To Hebe 決定以黑色爲主打,設計突出了歌手本身,卻又不張揚地放大,讓音樂更容易聚焦,將Simplicity 擺爲重點,對于處理這位“超級新人”,拿捏准確。Lollipop F 專輯取名四度空間,推出的預購版強調立體設計,突出四度空間的主題,而其中的未來感也和專輯主打成功結合,讓音樂和設計有緊密聯系。

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新人,一生一次。

選秀比賽去年繼續讓不少人發片。郁可唯歌聲確實沒話講,只是音樂方向明確度似乎仍不足。鍾舒祺個性夠鮮明,音樂制作也讓人驚豔。林育群踢館一舉成名卻找不到再次讓人愛上他聲音的作品。倪安東在偏重于搖滾的收歌企劃下,找到能發揮自己的一面。

嚴爵可謂這次新人波中,最爲平地一聲雷的。除了從一些詞曲作品隱約認識他,其實沒有多大印象。但音樂作品一出,上了綜藝節目展現才藝之後,果然刮目相看。而最爲人熟知的新人,田馥甄,則打破SHE 時期的既定形象包袱,玩出屬于自己的音樂國度。

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沒有五月天沒有蘇打綠沒有Tizzy Bac,極具競爭力的前輩不在其實造就了更多空間讓各個樂團找知音。只是去年似乎有很多獨立樂團發片,但是能交出水准的並不多。許多發行EP的樂團,似乎只是在試水溫,還沒拿捏好自己的定位,而且成品也很Raw,聽了有些。。。刺耳。

于是入圍者都是能找到該樂團音樂方向,並在執行方面達到一定專業水准的樂團。畢竟,評定一個樂團就是要聽到這之間重重合作下所能構造出怎樣的完整性,然後最後認識這個團,了解這個團的音樂。

在這樣的前提之下,以下六團都做到這些要求,並得到肯定。

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合唱是一種默契考驗。但更多時候,它是工具,是護航多一些。JR爲鍾舒祺、伍家輝爲龔芝怡。

不能唱的適合合唱,彌補不足,就如《艋舺》的阮經天。有時候是需要另一方面的專才補強,如鄭秀文找來MC Hotdog 和陳奂仁饒舌助陣。有時就是寫了那麽一首適合與他合唱的,例如黃韻玲找來Eason、柯有倫找楊乃文等等。

最後,脫穎而出的除了默契,作品本身素質坦白說也是關鍵。

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組合,不一定是超過一把聲音的演唱。組合,更注重的是這兩人或者以上的團體,彼此在音樂上撞擊出什麽火花。

新組合之前已經提及,舊人們去年也不甘示弱。Lollipop F的大躍進值得贊賞,Soler 再次出擊延續他們的精彩。棉花糖再進化,更接近主流市場可是作品素質以及制作也繼續提升。

也並非大家都過得很好。SHE面臨音樂瓶頸,卡在尴尬的位置。神木與瞳更是陷入前所未有的危機,不知該往搖滾還是主流靠攏。

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我們都愛看戲,卻常常忽略原聲帶。很多時候,我們只是 在散場以後,默默說了音樂很好聽而之後大家談的都是劇情還有男女主角帥不帥美不美之類的。試想想,把所有的配樂抽掉以後,這些戲還完整嗎?

基本上,原聲帶水准一般都頗高。畢竟這是電影/電視制作不可或缺的一塊,也不能掉以輕心。也因此競爭往往激烈,卻又不被重視。電影方面這次繼續以台灣電影原聲帶爲主。《有一天》、《父後七日》、《當愛來的時候》、《一頁台北》、《艋舺》等等,一起競爭。

而香港部分也有《歲月神偷》、馬來西亞則有阿牛首次執導的《初戀紅豆冰》,讓這次首輪淘汰更加多元。因爲,我們確實可以聽到不同區域電影的原聲帶,其實在音樂方面也各有其獨特味道。就像後者,有著別的原聲帶聽不到的南洋風情味。

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去年有近20組新團體誕生。獨立的、偶像的、實力的、創作型的、什麽樣的都有。其中進入首輪複選的大部分爲樂團,可見親自動手玩音樂的人,往往在有一定自主權的情況下,更能找到自己的優勢。

其實這次有好幾組值得肯定的新樂團,但是由于發行作品爲EP,或者類EP形式,相對而言我們更傾向能夠出完整專輯,而且也能兼顧水准,沒有濫竽充數的團體。東城衛從偶像劇脫穎而出,讓大家認識他們,但音樂並沒有因此可以靠攏小妹妹喜愛的類型,值得嘉獎。範逸臣不顧一切,名利可不要,搞了酷愛樂團,冒險精神十足。

其實有不少在樂壇打滾已久,但遲遲未推出專輯的,只在原聲帶或者合輯或者Live 見識過他們。草莓救星、Matzka、猴子飛行員等等都屬于這一類。承受一整張專輯的考驗,必定要能做到全張都能吸引耳朵注意,而不是靠單曲吃胡。有者,已經辦到。也有不少新樂團如Overdose、海洋樂團、IO樂團和大家初次見面,水准都在水平線以上。

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歌手進步是需要被鼓勵的。又不是一開始就是蘇打綠、五月天、阿妹、周傑倫、陳绮貞,一步一步往上把是艱辛的。進步時,我們總需要有人告訴我們,前進的方向正確。年度歌手大躍進因此而生。

魏如萱明明並非我們想象中如此迷幻、如此神秘、如此歇斯底裏。《優雅的刺猬》完全打破我們對于她的既定印象,音樂大躍進,廣受各界好評。Lollipop F有輸不得的壓力,只許成功不許失敗,因此鉚足全力,同時進攻舞蹈和創作。創作不寒酸,而且勢如破竹,偶像團體至此已經可以大聲鼓掌。

柯有倫和房祖名有了更多自主權,音樂也大解放,要怎麽弄就怎麽弄。因此,兩人這次的出擊都更淋漓盡致,聽得過瘾。

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2010年可說是本地歌手最爲低調的一年。沒有Tanya,沒有燕姿,總覺得少了一些精彩。但是往往也是在這樣的情況之下,才能讓其他新人得到注意。

除了林俊傑理所當然得到肯定,其余的都是新生代。必須承認這並非林俊傑的個人最佳,畢竟只是把過去自己的作品拿回來重新演繹。

龔芝怡帶著自己豐富的創作,加上小寒與黃韻仁等人的加持,抓住了主流脈搏卻又同時兼顧品質。何維健的變化何其大,讓人不敢苟同的造型雖然讓人心涼了一半,但所幸音樂本身其實在R&B 方面進化不少,並沒有像造型那樣過度靠攏韓鳳,至少音樂上的變化是正面的。

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EP單曲容易發,容易試水溫,卻也讓市場充斥著濫竽充數的作品。很多音樂垃圾就從EP單曲開始。因此此獎更爲必要,來鼓勵那些認真在做音樂的朋友們。好的EP不少,畢竟歌曲不多,容易留下印象,作品夠好就可以輕易聚焦。

No Name 再次出擊,呈現出和EMI 時期不一樣的他。更有曆練的聲音,我們當然歡迎。本地的鄭可爲和李盈盈自費出的“Keep”EP讓她們終于找到平台分享她們的優秀私方創作。石康鈞因爲合約問題糾纏多年,想念呼喚的好聲音帶著最適合他的英式搖滾回歸。MOJO 前身爲我們熟悉的脫拉庫,再次想念他們的搖滾中的正面能量。

國台語雙聲帶的新團體Overdose,陰暗的氛圍是十足憤世嫉俗青年的表現。制作物具一定水准,沒有一般新樂團不燙不水的錄音水准,這已經可喜可賀。新加坡的張祚恩,外形不是我們認定的發片歌手類型,但是音樂創作蘊含的能量驚人。若期待本地再出個Peggy 類型的音樂人,張祚恩肯定是不二人選。

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