歌中帶劇：9+2首 口白+演唱的說唱歌曲
By: 1319
S.H.E. 的 Ella 近期推出了《Why Not》專輯，其主打歌〈有何不可〉在歌曲中融入了大量口白。先不評價成品如何，起碼〈有何不可〉讓更廣大的聽眾，聽見了一首歌曲在結構與製作上更多的可能性：歌曲未必全用唱/rap 的，也可以用劇情式的口白念的，甚至一整段主歌用口白帶過，有何不可？
歌手以口白詮釋歌曲，雖少了音域的元素，但也並沒有因此更容易交差：念得好的口白，能與歌曲的情緒渲染力相乘，使其加分不少；念得不好的，則使整首歌曲變得做作，假鬼假怪，甚至淪為笑柄。這自是比唱歌還需要更多情感，更准拿捏的一件事。或許因為如此，把說唱歌曲詮釋得好的歌手，大多好像跟舞台劇和金鐘獎有一點關係。
回想起來，口白+旋律的說唱歌曲，並沒有如〈有何不可〉的文案說的那般“實驗音樂”：其實90年代主打級的情歌，也不乏這類說唱歌曲。雖然比起“結構正常”的情歌，數量還是少得可憐啦。所以這次歌單的歌曲沒有很多，為了湊數甚至還偷渡了幾首（非常）近代的歌曲，但還是推薦給各位這幾首（做得很好的）念唱歌曲，並希望有鑒古知新的作用（什麼鬼！？）。
（順道提，饒舌歌曲與全口白歌曲不在選歌範圍哦。）
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1）萬芳 〈Fly Away〉
“轉身之前，隱約看見了你眼眶中的淚水。知道我曾經存在在你的心裡，我想，那就夠了。”
〈Fly Away〉是萬芳《割愛》專輯的第一首曲目。開場短短的一段口白，念畢，聽歌的人卻已卸下心防。
2）坣娜 〈慶幸〉
90年代苦情歌的代表女歌手之一。〈慶幸〉腥風血雨的情傷自我療愈之路，原已夠苦澀的旋律，再加入一段苦澀的對白，十足銷魂（還記得老黃瓜在[致青春90]的陳潔儀歌單提到很能寫出戲劇張力的吳旭文嗎，〈慶幸〉的詞曲也是出自他手）。
慶幸演唱的是坣娜，口白中的口吻拿捏得宜，情緒自然流露，沒讓這段口白淪為煽情或矯情。
3）蘇永康 〈舊愛還是最美〉
當然，怎能遺漏這首在K歌包廂或歌唱比賽裡，讓許多歌迷被考倒/淪為笑柄的經典念唱K歌曲目？
（此類口白難倒K歌迷的歌曲，亦有陳奕迅〈婚禮的祝福〉與辛曉琪〈領悟〉。但那兩首口白的篇幅很短，收進這個歌單裡形同玩臭，所以特此一提為延伸聆聽吧。）
4）林慧萍〈驛〉（口白：黃舒駿）
口白未必由演唱的歌手演繹，找來另一個聲音助陣，也能開啟更多故事與畫面的可能性：男主角與女主角、當事者與旁觀者、現在式與過去式...
黃舒駿以口白敘事，林慧萍以演唱現身說法，民謠吉他的編曲，是流行苦情歌外的另一種憂傷。
5）葉歡〈因為愛你〉（口白：姜育恆）
唱歌與口白由不同歌手詮釋的另一佳作 （選曲開始有點冷門了...）
6）潘麗麗 〈再會吧 北投〉（口白：陳明章）
選曲好像越來越冷門了吼，但沒辦法，硬是想推薦這首陳明章創作的台語歌。
非常淒美，尤其在下雨的夜晚聽這首歌時。猶如侯孝賢的電影裡，感受到小人物在大時代中，那種無力的悲苦。
7）董事長樂團〈新男性的復仇〉
既然已涉足台語歌，不如來多一首：台語界的說唱歌曲中，〈男性的復仇〉絕對是經典。
2006年，董事長樂團給它 update 了一下，使悲憤的原曲，搖身一變成為輕鬆詼諧的〈新男性的復仇〉，卻仍不失琅琅上口。
8）ASOS 〈愛你愛到死〉
把那些悲情苦澀的男歡女愛狠狠的撇開吧。比起〈有何不可〉，這首〈愛你愛到死〉絕對更具神經質、更具爭議性。喜歡的聽眾可以愛到死，討厭的聽眾也應該恨到死，即便過了13年，仍是如此。
“就連你拉的屎，我都能大口大口的吃”，實在不辱《變態少女》的專輯名稱。
9）夏宇+噬菌體 〈錯不在我〉
當詩人與流行音樂邂逅，推出念詩+唱歌的說唱歌曲，好像是件再自然不過的事。夏宇在2002年與許多當時還未浮上主流檯面的地下音樂人合作，推出了《愈混樂隊》一整張以詩入歌的專輯。無論是音樂創作或專輯形式，都具極強的實驗性與原創性，可惜卻僅是一小群知音中流傳的小秘密。
（順道一提，當時還未加入 F.I.R. 的 Faye 初試啼聲，就在此張。）（但不是此首。）
10）Hello Nico +夏宇〈我們苦難的馬戲班〉
說到夏宇以詩入歌的作品，怎麼能不提與 Hello Nico 合作，入圍第八屆 Freshmusic Awards 十大單曲（30強）的〈我們苦難的馬戲班〉？
11）王榆鈞與時間樂隊 〈假面遊行〉
又，提到第八屆 Freshmusic Awards，當然也要趁機推薦另一張以詩入歌的入圍作品，王榆鈞與時間樂隊的《頹圮花園》。
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好吧，歌單好像離青春的90年代越來越遠了，也是該擱筆的時候了（草率結尾）。
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