我的迷幻時代：千禧年的那一波電音潮（Part 1）－Freshmusic 音樂雜誌

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我的迷幻時代：千禧年的那一波電音潮（Part 1）

By：1319

一覽近幾年中文樂壇音樂人轉變風格的紀錄：魔幻力量、OVDS（前身為 OverDose）、io樂團從原本的搖滾樂團編製逐漸加重電音比例，甚至最後名正言順的蛻變成了電音團體；以城市民謠著稱的蔡健雅，去年也毫無預警的推出了一張全電音專輯。而原本由樂團出身的陳惠婷和HUSH，在單飛後也選擇走上電音的道路。這些都還不包括以玩票性質推出電音作品的（例如四分衛、濁水溪公社），或者在專輯中逐漸加重電音曲目比例的（例如宇宙人）。電子音樂雖還稱不上是中文樂壇的主流，而中文音樂聽眾對電音的印象也似乎刻板，但說電音在中文音樂似乎已漸漸形成趨勢，也不為過。

其實，這個趨勢的形成並非第一次，早在千禧年的來臨之時，已有相同的景況：或許90年代的苦情歌與台式搖滾已走到疲乏的盡頭了，音樂人和聽眾都在尋找新刺激，而除了當時盛行的（台式）R'n'B 之外，訴求著“新穎”、“前衛”的電音似乎也是不錯的選擇。有林強、黃耀明、港high舞曲等前人鋪路，加上電腦編曲普及化簡單化，中文主流音樂一下子多了不少與電音元素交融的作品（嚴格上來說純電音的作品沒那麼多，更多的是將電音元素參雜在搖滾、pop、lounge 等其他曲風中）。

或許因為聽眾的習慣一下子難改變，而電音又不像R'n'B一樣，有位足以讓主流樂壇改朝換代的領導人物，因此這波風潮很快的又平靜了下來，主流音樂又回到做K歌與台式R'n'B的日常了。凡走過必留痕跡，這些作品有些眾所皆知，當中不乏改變了歌手往後音樂風格的重量級作品；亦有許多是玩票性質，或者是當年識貨歌迷的私房收藏，當然，更還有轉型失敗、石沉大海的。

Freshmusic 此回企劃，把時間拉回15年，帶你回顧當年這波電音風潮的十幾張作品。這回企劃分五段，第一段就來些較為眾所周知的作品，作為序幕的開胃菜。

陳珊妮《完美的呻吟》（2000年12月）

《完美的呻吟》是陳珊妮從率直的民謠搖滾，跨越至極具匠心的電音領域，音樂上最重要的分水嶺：無論是〈你太好看〉類似電音的重低音頻處理、〈完美〉真樂器與合成器的並進、〈緩慢〉的 new-age 編製、或是〈你再煩惱些什麼呢？親愛的〉電吉他的迷幻音色與彈奏，都揭示了陳珊妮音樂上的轉變，更是她音樂製作上的成熟之作。

老黃瓜無數次推薦過這張專輯，1975-2005 台灣兩百佳中文專輯也將它收入其中，無數的音樂人與樂評人至今仍對它讚譽有加，《完美的呻吟》近乎已是張無需贅述的經典之作。文案形容它是“超過一個世紀的流行情歌”，15年後這宣稱依然成立，而且看來仍然能成立好幾年。

許茹芸《難得好天氣》（2000年5月）

芸式情歌從《如果雲知道》的高峰之後，漸漸走入了瓶頸，就連找李宗盛拔刀也無法相救。在尋找新出路的急需下，《難得好天氣》便首次融入了電音元素，同名主打更找來了黃耀明的人山人海團隊製作。除了在意境上較為撲朔低霾的主打歌之外，整張專輯如今聽來其實仍留守於芸式情歌的範圍，不同的是〈不知不覺〉、〈想要的感覺〉等作品，在芸式唱腔的基本元素下，點綴了迷幻的合成器與電音元素，展現出了如封面般，生機勃勃的聽覺美感。

美中不足的是當時普遍的保守市場考量，要蛻變唱片公司也不可能給你變整張。於是，專輯仍保留了〈愛不愛你都一樣〉、〈時間的秘密〉等相當比例的K歌。但至少《難得好天氣》可視為一個牛刀小試的引子，證明了許茹芸與電音是可行的組合，也預示許茹芸之後在《芸開了》、《芸且留住》放手做出整張電音的作品。（為《芸開了》彈奏整張專輯鋼琴的李泉，與許茹芸第一次合作，正好也是在《難得好天氣》）

許美靜《靜電》（2000年2月）

當年與許茹芸同門的許美靜則走得透徹些，在《Review》精選集做了一個階段的總結後，推出了全張的電音作品《靜電》開啟新階段。冷酷的電子音色和溫暖的人聲，其反差搭配總是引人入勝，〈迫在眉梢〉、〈掛失〉等情歌在這樣的搭配下，與冷靜口吻的〈遺憾〉、〈都市夜歸人〉相比，竟更具溫暖感。許美靜在演唱情歌撫慰人心之餘，不時會有較另類的音樂嘗試，而電音的音樂型式讓她與製作人有不少發揮空間，奇詭的〈曇花〉、〈今天的太陽〉讓她玩得盡興，甚至還唱了陳珊妮的電音搖滾〈眼睛〉。

《靜電》回到了單一製作人（陳佳明）的製作方式，因此在電音的融入下做出了統一色調，但大多數歌曲說穿了，僅是用合成樂器和 sampling替代了大四件樂器，以如今的標準來看算是“陽春”的處理方式，也不免透露出時代感。但作為許美靜迄今的最後一張完整專輯，難免引人延伸遐想，如果當年繼續發片，並往電音這方面走下去，結果會是如何。《靜電》猶如曇花的花蕾，而這株曇花最終來不及盛開，相當可惜。

陳潔儀《異想世界》（2002年）

擁有聲樂底子的陳潔儀，在中期厭倦了整天被拉去唱高難度的苦情歌，先是做了更奔放更具態度的《羅拉》，經過兩年的沉澱後，推出了聲稱是“華人第一張沙發音樂”的《異想世界》。從迷幻的〈Dreams〉、〈我愛你〉，到輕快輕巧的〈一天一天〉、〈Echoes〉，《異想世界》以節拍的進行與鋪天蓋地的合成器，帶領聽著穿越一幕又一幕不斷變換的 dreamscape，陳潔儀冷酷又多變的歌聲有如冰火交融，也與專輯的意境有相乘的加分作用。《異想世界》不需要聽者太專注，就足以讓他/她沉浸其中。

若必須對專輯挑剔一點，就是編曲普遍上有一種 BGM 專輯的量販感。儘管如此，整張專輯幾乎脫離了流行音樂慣有的作曲編曲架構，最符合大眾口味的抒情作品〈天冷就回來〉也被收到另一張 bonus CD 中，《異想世界》是張零妥協的專輯，在14年前推出，其態度的堅決已經不是勇氣可嘉足以形容。當年的海蝶還推出了必愛《沖一杯茶》、SEVEN《抬頭望》等脫離主流音樂範疇的專輯，對比之後越趨保守討好某特定市場的海蝶，只能說往事讓人回味…

（P.S. 專輯的製作助理註明 Wayne Lim，是的，就是那位海蝶出身的 Wayne，JJ 林俊傑。）