傅又宣《愛·這件事情》
發行公司：福茂唱片
製作公司：夢想沙龍娛樂文化
製作人：Skot Suyama （愛·這件事情）；深白色（再一步）；張簡君偉（情時多雨）；陳秀男、陳國華（December Rain）；陳輝陽（絕）；Will Peng （愛·這件事情 Acoustic Version）
配唱製作：張簡君偉（情時多雨）
By：1319
在韓流與西方音樂的夾攻下，如今多張一二線的中文專輯，企宣文案頻頻標榜流行或超越流行，動輒就是一串西方音樂曲風名詞，唯恐無法第一時間，用文字虜獲當今聽眾喜新厭舊的耳朵。相對的，情歌專輯就變得好似拖油瓶：一旦看到專輯標榜著“情歌”，難免會覺得該張專輯既過時又沉悶。音樂總監與企劃當然都知道，每張成功專輯的背後，必定有幾首情歌。但是，你怎麼可以這麼直白的把它說出來！？
其實多元特殊曲風的專輯並不好做，一旦把關不足（或者幕後音樂人與歌手的品味與層次還沒到那個 level），整個成品就會變得很台很尷尬很好笑。情歌專輯相對的，做起來就容易多了，老黃瓜多次提到，最關鍵的就是收歌。但偏偏好歌不好收，畢竟現在不若以往能靠音樂養家活口的時代，當今的創作人大多都身兼著歌手（也就俗稱“創作歌手”）或其他行業的正職。創作歌手除外，兼職音樂人誰會花那種時間一直修歌，一直在音樂上提升自己啊？2000年後出道的幕後音樂人，算是正職音樂人又有頭有臉的，大概十根手指數得出來。
好吧停止憤世嫉俗的碎念，來到樂評正題。傅又宣，就是多年前的唱作女生傅佩嘉。今次暫時摒棄創作人的頭銜，以歌手的身份再戰歌壇。《愛·這件事情》這張情歌EP，非常幸運的，收到的都是上等水準的歌曲；而且，市場反應似乎也不錯。
Soft-rock 的〈愛·這件事情〉，只要一聽到副歌旋律的 signature hook 與 rhythm，便認得出是 Skot Suyama 的作品。傅又宣歌聲屬乾淨、民謠型的，搖滾性質當然不及陳芳語、 A-Lin 等強烈，與 Skot Suyama 其他的作品比起來，這首歌曲製作的力道也柔了不少。但〈愛·這件事情〉仍然夠 pop，從主歌到副歌的旋律流暢，搭配編曲的整體感一氣呵成。因此，這首歌在數位音樂點播排行上，能與蔡依林、五月天並駕齊驅，也只是剛好的事。
〈再一步〉亦是，甚至不用等到副歌，一聽主歌就已猜得出是戴佩妮的作品。不得不提到戴佩妮近期作家給別人的作品，從〈勢在必行〉、〈無聲抗議〉到〈非你不可〉、〈再一步〉，都是聆聽K歌兩相宜的優質情歌。我想讓創作人激賞的，不僅是戴佩妮作曲的功力，也是她能在詞作有相同等級的仔細琢磨。〈再一步〉著筆於分手那一刻千鈞一髮的內心糾結；而即便只是一秒鐘閃過的念頭，亦在戴佩妮的筆下寫的深刻、有戲。
張簡君偉作曲的〈情時多雨〉的旋律，非常聰明的同時照顧到了台灣與香港的K歌口味，琅琅上口又不俗氣；唯一的不足，是製作略嫌“模式化”了些（意即，常見的K歌製作與編曲手法）。排在〈愛·這件事情〉、〈再一步〉之後，氣勢和記憶點感覺上有些銜接不住。但單獨聆聽，仍然是不錯的作品。
一張三首新歌的EP，能收到三首全是優質的歌曲，那還有什麼好嫌的？問題是，聽〈愛，這件事情〉想起 Skot Suyama，聽〈再一步〉想起戴佩妮，但聽完這幾首後，究竟，傅又宣是誰？對筆者來說，恐怕還是個模糊的問號。
對於沉寂了長久一段時間的音樂人而言，我想在聽眾的心裡重新建立形象，算是當務之急吧。於是，額外收錄的兩首舊作，意在鑒古知新，讓聽者重新認識她。
〈December Rain〉是傅又宣當年的創作，旋律雖有濃濃的港式K歌味，但搭配著簡單的吉他彈奏與誠摯的演唱，使作品散發著脫俗又溫暖的氣質，非常適合在多雨的十二月，窩進被單裡反覆聆聽、取暖。低調誠摯的處理，亦讓這首12年前的作品，與新作排在一起時，毫無違和感。〈絕〉則徹徹底底的港K到底，放在《愛·這件事情》裡，難免顯得突兀。對於這張專輯訴求對象的國語聽眾群，我想它的功能，也只是讓他們能從多一個角度認識傅又宣罷了。
對於一般專輯尾聲收錄的組曲、acoustic version、alternate version、remix… 筆者大多抱著“濫竽充數”的心態看待它們。但〈愛·這件事情〉的 acoustic version 是異數：與一般 acoustic 版本只用一支吉他或鋼琴的改編相比，這首歌用了完整的原音樂器配置。歌曲主歌的旋律亦作了適當的改編，讓這首原本很 pop 的旋律，搖身一變成了一首民謠曲，與簡單純樸的編曲相得益彰。製作人 Will Peng 的品味與用心，不在話下。
《愛·這件事情》，在線上點播排行有不錯的表現，這對於一位久違到近乎是以新人姿態重新發片，又沒有什麼新聞點的歌手來說，在當今的中文樂壇，已算是成功的一役了。而專輯能收到這麼多可遇不可求的歌曲，筆者能設想那些“情歌天后”、“療傷歌姬”，無不在扼腕歎息吧。（啊都把我下張專輯的主打歌給收走了！）
收到好歌只是流程的一部分：《愛·這件事情》個別歌曲的製作水準，與當今流行的情歌與K歌相比，一聽便能分出高下。猜想傅又宣大概是用盡了人脈在作這張EP，亦能感覺參與這張EP的音樂人，都是卯足了全心全力，來為傅又宣完成她的復出之作。
筆者的確是非常喜歡《愛·這件事情》裡的情歌，勾人又耐聽。但是，最能讓筆者記住傅又宣，記住她乾淨的聲音的，最後還是用原音簡約處理的〈December Rain〉與〈愛·這件事情 （acoustic version）〉。回頭複習她以傅珮嘉之名推出的《唱作歌手》，我想當年的製作團，會選擇以原音樂器編曲與接近民謠的方式包裝她的音樂，也有一番道理。
Acoustic 的包裝配置，最能凸現傅又宣乾淨的聲音，也是最能凸現她獨特性與辨識度的方式。傅又宣的下一張專輯或EP，應該不是不可能的事情。即使不是全創作，也不妨往原音曲風的方向走；我想，聽眾更能因此記住傅又宣的歌聲與創作。
P.S. 樂評的結尾提到製作，筆者又不得不碎念：中文樂壇的抒情曲，一般不是在音場中把歌手推得太前面，要不然就是編曲使用制式的手法與音色處理。此時編曲與樂器演奏少有表達能力，變得連配角都不是，而淪為單純給歌手一點和弦與節奏憑據的 -1 track 。 總之，能夠“聆聽”的情歌/K歌，真的不多。
筆者衷心推薦，有機會的話，必須找 CD 版本的〈再一步〉聽一聽：這首歌是筆者心中理想的抒情歌曲製作品質。聽聽它廣闊的音場，歌手與樂器融為一體的混音，live band 樂器演奏的互動，電吉他的交織，混音的層次與 dynamics…上述的這些東西，即便是用20新幣 / 400台幣的廉價耳機，都可以聽得一清二楚。音樂團隊滿滿的用心與專業啊！
Fresh 指數：7 /10
推薦Replay曲目：〈愛·這件事情 （acoustic version）〉、〈December Rain〉、〈再一步〉
建議Skip過曲目：〈絕〉
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